明代是中國繪畫藝術興盛的重要階段，繪畫各科全面發展，各成體系；地域畫派湧現，流派紛繁。
明呂紀（傳）山茶錦雞圖軸絹本設色縱185、橫105厘米
明代早期，源於兩宋「院體」畫風的宮廷繪畫與浙派流行於畫壇。展覽中，明代宮廷花鳥畫家呂紀繪製的《山茶錦雞圖軸》，繪有錦雞、斑鳩等色澤斑斕的珍禽，勾勒精細，重彩暈染；花卉作山茶、梅花、月季與水仙，亦造型準確，賦色鮮麗；畫面背景襯以懸崖古木、坡岸巨石等壯景，皴染粗獷，墨色濃重。全圖以勁健的筆法融絢麗與清雅、華貴與野逸為一體，粗細結合，筆工而文，色縟亦雅，將工筆與寫意、色彩與水墨和諧統一，在精麗中別具雄闊氣勢。
明代中期，繼承宋元文人畫傳統的吳門畫派在蘇州地區崛起，佔據畫壇主流，影響所及達數百年之久。展覽中特別設置了吳門畫派版塊，集中展示吳門畫派旗手文徵明子侄門生的佳作，如其從侄文伯仁，曾孫文從簡，學生錢榖、居節、錢貢等，顯示了文人畫在這一時期的勃興。
明嘉靖三十四年（1555）文伯仁溪山深處圖軸紙本設色縱165.6、橫40.2厘米
其中文伯仁晚年所作《溪山深處圖軸》構圖飽滿，皴點繁密，境界鬱茂，展現出畫家登山返家後，對於山間隱居生活的依戀。
明崇禎十六年（1643）文從簡介石書院圖卷紙本設色縱29.5、橫67.6厘米
文從簡繪製《介石書院圖卷》畫中翠竹疏朗，古松盤虯，溪水流泉，山路蜿蜒，介石書院坐落於坡上岩旁，整幅畫面簡淡疏落，頗具文氏家風。錢榖的《臨軒觀瀑圖扇面》構圖別致，表現了飛瀑天降的壯麗景致；居節的《雪霽行旅圖扇面》寥寥數筆，體現出傳統文人隱逸山林的淡然心態。
明錢貢滄洲漁樂圖卷絹本設色縱31.4、橫555.5厘米
《滄洲漁樂圖卷》為錢貢名作，圖中樹木、房屋皆為典型文派風格，人物、山石則學唐寅，以生動細密的筆法描繪了江南地區的漁戶生活，充滿歡樂的生活氣息。吳門畫家常以漁樂題材來表達對於歸隱生活的讚美和嚮往，錢貢與吳門其他名家相較，更善於捕捉漁家生活細節，頗具世俗味道。
明代晚期，畫壇中心由蘇州移至松江，新的文人山水畫派產生：以沈士充為代表的雲間派、以趙左為標誌的蘇松派和以董其昌為旗幟的華亭派。松江諸派相互交融，強調摹古，講求筆墨。
明崇禎三年（1630）沈士充雪封高棧圖軸紙本設色縱157.4、橫79厘米
此次展出了雲間派沈士充的《雪封高棧圖軸》。畫面清蔚蒼古，運筆流暢，格韻兼勝，描繪了隆冬時節萬木蕭瑟、雪峰山林的景色。在中國山水畫中，雪景是表現作者品性高潔、超凡脫俗的重要題材，自唐代王維始便有諸多名家借雪景以寄託渴望出世的文人情懷。全畫通過對山石、樹木、屋宇、人物的精心勾勒與佈局，呈現出一個脫離塵埃的清奇世界，表達了中國文人對高尚品格的嚮往。
明代書法因循宋元傳統而持續演變，既對傳統書藝有所創新，也對後世書壇產生長足影響。
明初，書法承接元人餘緒，追求古人法度，台閣體盛行。中期以後，書風轉折，帖學重倡，吳門書派聲勢浩大，文人書家各有建樹。其中，吳寬「規模於蘇（軾），而多所自得」；沈周「書法涪甕（黃庭堅），遒勁奇崛」；文徵明「小楷雖自《黃庭》《樂毅》中來，而溫純精絕」，「大書宗黃（庭堅），蒼秀擺宕，骨韻兼擅」。
展覽中有吳寬名作《行書遊西山記卷》，記錄了明成化十四年（1478）五月二十五日，他受好友徐用莊之邀，與史鑒同游蘇州以西靈岩山、穹窿山、貞山（蒸山）、玉遮山、鄧尉山、玄墓山諸景後，所作題記及紀遊詩十五首。吳寬為吳門書派先驅，是卷字體多取橫勢，字形向右上傾斜，剛中帶柔，端莊渾厚，體現了吳氏在字體字形、佈局章法上對蘇軾濃顏厚面的繼承。
明嘉靖三十二年（1553）文徵明行書遊西山詩十二首卷紙本縱26、橫212厘米
另一件文徵明《行書遊西山詩卷》為作者83歲時所書，依次抄錄《早出阜城馬上作》《登香山》《來青軒》《下香山曆九折阪至弘光寺》《碧雲寺》《宿弘濟院》《遊普福寺觀道旁石澗尋源至五花閣》《歇馬望湖亭》《呂公洞》《功德寺》《玉泉亭》《西湖》。明嘉靖二年（1523），文徵明以貢生入京三年，待詔翰林院，參與修纂《武宗實錄》，《遊西山詩》七律十二首皆為此時與同僚暢遊京郊西山所得。居京三年，文氏親歷上朝當值之苦，應制文書之乏，朝堂官場之險，最終上疏乞歸，「杜門不復世事，以翰墨自娛」。卷末，作者有感而發，謂三十年前往事，「真一夢境也」。全卷用筆蒼勁流暢，結體工穩秀雅，神韻與氣質兼備，顯示了作者晚年柔媚與剛勁兼有的特點。展覽中還有以書法揚名吳門者周天球、文徵明最小弟子王稺登、「吳中三張」之一張鳳翼等吳門書家後繼者作品，書風皆不出文氏範疇。
明黃道周行書七言律詩卷綾本縱25、橫185.5厘米
及至明代晚期，書壇呈現出閒逸淡雅和剛健奇崛兩種傾向：董其昌力求閒散平淡的審美情趣，而黃道周自成一家，具有典型的浪漫主義特徵。此次展覽了董其昌的《行書麥餅宴詩扇面》，所書為自作七律一首，以贈友人陳于廷。全幅筆劃圓勁秀潤，佈局舒朗勻稱，書風溫潤雅致，為董氏晚年書法佳作。黃道周是晚明性情剛直、氣節忠義之士，其書「楷法尤精，所謂意氣密麗，如飛鴻舞鶴，令人叫絕」。展覽中，黃道周示諸同人《行書七言律詩卷》書於綾本之上，不諧流俗，奇崛剛勁，雄健奔放。雖為行書，卻有楷書之妙。
圖片來源：中國國家博物館 文章來源：《收藏家》202104期《丹青翰墨名家集粹——國家博物館「中國古代書畫」展覽述要》作者：陳慶慶，責任編輯：秦佳
