被譽為「畫中之蘭亭」的《富春山居圖》，乃元朝畫家「元四家之首」黃公望的代表力作。全圖為淺絳紙本水墨畫，寬33厘米，長約640厘米，取材浙江富春江一帶的山水景色為背景，將兩岸層巒疊嶂，草木華滋，嵐光云影的美景，盡收其中。可謂「山之玲瓏而多態，水之漣漪而多姿」，數十處峰巒，各具情致，樹木雄秀蒼莽，變化豐富。茂林村舍，漁舟小橋，亭臺飛泉，遠近虛實，疏密有致。實乃布景得天真，情景相融，如入物我兩忘，雲水無心的妙境，令人目不暇接。
黃公望，字子久，號一峰，工書法、通音律、善詩詞，少有大志，青年有為，然中年波折，頗受磨難。年過五旬隱居富春江畔，師法董源、巨然，潛心學習山水畫。大器晚成，時近八旬，完成了這幅堪稱中國山水畫最高境界的長卷——《富春山居圖》。全圖用墨淡雅，筆意簡遠，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡乾濕并用，極富於變化，深得董巨（董源、巨然）筆意，披麻皴溫潤秀朗，兼之乾筆皴擦，用筆凝練，心畫合一，猶如將其一生的經歷融進了繪畫之中，加之晚年安貧樂道，落筆安詳，對筆墨運用有其獨到的理解。首創以淡淡的赭色作賦彩的「淺絳法」，對後世水墨山水畫的發展有著很大影響。
畫卷《富春山居圖》自問世以來，經歷了頗為坎坷的人間旅程，幾經易主，充滿了傳奇色彩。明清兩代時期，曾為許多畫家輾轉收藏，後來到了一位吳姓收藏家手里。因愛畫心切，收藏家臨死時，囑咐家人將《富春山居圖》等書畫作為他的殉葬品，一同焚化，幸虧他的侄兒不忍這幅名畫化為灰燼，及時從火中救出此畫，才得以保存下來。但畫的開頭和中間部分已被燒毀，從此，《富春山居圖》一分為二，成為前後兩段，以後三百多年中這幅畫就分兩段在人間流傳著。前段稱為《剩山圖》，幾經周折，現藏浙江省博物館；後段較長稱為《無用師卷》，解放前夕運往臺灣。
如今輾轉人間六百余年的《富春山居圖》，仍舊在那古舊微黃的紙本里，靜靜地向世人述說著它的歷史，「往者不可諫，來者猶可追」。相信珍視傳承先人的文化遺產，才是我們對先人最恭敬和最感恩的報答。
