紀曉嵐書法：
紀曉嵐書法作品，受當時書法風格影響，有着圓融，雍容華貴的特點，書法大小相兼，蒼勁多姿，也是實用性和藝術性的完美結合。紀曉嵐是我國現存最大的一部官修叢書《四庫全書》的總纂官。
清初書法，由於康熙、乾隆等人的宣導趙孟頫、董其昌書法，當代大部分書法家也是受這氛圍所影響，紀昀也跟隨着當代的潮流，也在當代佔有一席之地，其書法書寫 流利，有着圓融的特點，有着雍容華貴氣質，書法大小相兼，收放結合，疏密得體，蒼勁多姿，可以說是實用性和藝術性的完美結合。
紀昀這個名字對大家也所有所生疏，但是紀曉嵐這個名字更為所人熟知。其一生，在文化事業上做了兩件大事情，一是編纂了《四庫全書》，二是寫了《閱微草堂筆記》。紀曉嵐在整個中國文化史上所做的貢獻應該給予充分肯定。
紀曉嵐在文化上，很重視文學作品的藝術效果，風格主張質樸簡淡，自然妙遠;內容上主張不夾雜私怨，不乖於風教。除開其階級局限外，其在文風、文德上的主張，今天仍不失其借鑒價值。紀曉嵐以才名世，號稱「河間才子」。
也是因為紀曉嵐得才氣，乾隆才命他編纂《四庫全書》。在乾隆三十七年（1772年）十一月，安徽學政朱筠提出《永樂大典》的輯佚問題，得到乾隆皇帝的認可，接着便詔令將所輯佚書與「各省所采及武英殿所有官刻諸書」，彙編在一起，《四庫全書》也就應運而生。
《四庫全書》是我國現存最大的一部官修叢書，是清乾隆皇帝詔諭編修的我國乃至世界最大的文化工程。全書幾乎囊括了清代中期以前傳世的經典文獻，是對中國有文字記載以來所存文獻的最大集結與總匯。
清代內廷書法，從康熙開始走向興盛。康熙從小接受漢文化教育，在位期間，重視文化建設，組織編纂了《古今圖書集成》、《全唐詩》、《佩文韻府》、《康熙字典》等大型圖書。玄燁曾以擅長書法、專學董其昌的沈荃為師，受其影響，亦極其推崇董其昌的風格，將「海內真跡，搜訪殆盡」。
康熙本人的書法也完全出於董的路數，軟美中涵有博雅的氣度，但卻失去了董書的神韻。他對自己的書法十分自負，經常作書頒賜大臣和外國使節，嘗書寫「清慎勤」三大字，摹刻石上，以拓片分賜內外諸臣，又曾為山東曲阜孔廟書「萬世師表」四個大字，為江西廬山白鹿書院題寫匾額，並以「學達性天」四字頒賜天下各地書院。
康熙書法：
康熙行書柳條邊望月軸
《心經》
慈禧太后書法：
慈禧太后（1835—1908）姓葉赫那拉氏，鑲蘭旗滿洲人。生於京城劈柴胡同。咸豐二年選入宮中，她精嫻文藝，歌聲委婉動人。生子載淳，次年晉貴妃。咸豐帝死，以其子繼帝位，被尊為皇太后，上徽號「慈禧」，稱慈禧太后，俗稱西太后。
慈禧太后執政期間附庸風雅，嗜戲文，擅書法、繪畫，經常將自己所作書畫賞賜群臣，以示恩寵。其畫多為工筆花鳥，工細稱麗如繡織品，格調不高。其書法多為擘窠書「壽」大字作品，多「館閣」氣而以端莊穠麗見長。
據史書記載：清朝同治十二年正月（1873年），同治皇帝（穆宗）和阿魯特氏正式成婚，完婚後同治即宣佈：日後朕將親自料理朝政要務，東西兩宮皇太后不再垂簾聽政，主持君國大事，倡議兩宮歸政隱退。
原本日夜操勞繁忙國事的西太后慈禧從政務中解脫出來之後，頓感一身輕鬆，但輕鬆過後心中不免又生出些大權旁落的悲哀，深覺莫名的孤寂。成天無所事事的慈禧便吩咐下去，要他們準備好文房四寶，她要像先皇帝們一樣，留下墨寶存人間，於是，便隔三差五地練起書法來。
和珅書法：
和珅在書法、詩文上有很高造詣，他的字和乾隆相似到了以假亂真的地步。其實和珅很有才華，聰明過人，精明權術，擅長籠絡人心，討的皇上歡心，他位高權重，長期貪婪狂妄，是個性心理畸形發展的必然結局，這個人很值得研究。
據《和珅列傳》記載，和珅的記憶力驚人、聰明決斷、辦事利索、多才多藝。乾隆在《平定廓爾喀十五功臣圖贊》中特別提到和珅精通滿、漢、蒙古、西藏四種文字。乾隆愛書法，和珅刻意摹仿乾隆的書法，他寫的字酷似乾隆的御筆，乾隆後期有些詩匾題字，乾脆交由和珅代筆，從中可以看出和珅書法之造詣。
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